说实话，在那之后，克莱尔对于剧情只是浅尝辄止，了解到剧情现在进展到哪一段而已，对于芬奇的意图和手法、隐喻，她已经没有太多兴趣了。她把80%的精力花在了珍妮弗身上，余下的20%则被克里斯托弗吸引，克里斯托弗的表现的确很出色，在整个治疗和庭审过程中，他的存在就像是定海神针，稳定着观众和莎莉的情绪，而他的心态变化、表演推进也一样迷人，当珍妮弗快速切换人格的震撼渐渐消退以后，克莱尔也开始正视克里斯托弗的出色表现，她有些隐隐遗憾：“可惜了，克里斯托弗的表演受到了角色的很大限制，虽然也非常出色，但完全无法和珍妮弗抗衡……这是一部属于珍妮弗的电影，除了那天才的快速切换人格，莎莉的表演也实在是太有层次感、太细腻了，人格融合和冲突的那一段，完全可以被列入影史成为经典，言语简直无法表达我对她的欣赏——如果我能和她合作，如果我能拥有她……”
电视屏幕中，影片已经播放完毕，字幕在全黑的屏幕上滚动着我，但克莱尔却丝毫也没有动弹的意思，她还兀自呆坐在椅子里，在自己的思绪中漫游：如果她和我合作的话，我会怎么用她？是的，我绝对要把她带到非洲，也许我该设计她和一个黑人青年身陷城市骚乱中……
许久以后，克莱尔才猛地回过神来，遗憾地摇了摇头，掐断了自己漫游的思绪——对于从未离开过法国电影界的她来说，和珍妮弗杰弗森合作的可能微乎其微，别看她在法国名气很大，甚至被邀请为威尼斯电影节的评委，但在好莱坞她只是个无名小卒：克莱尔心里也很清楚，三大国际电影节实际上就是国际影人们的自娱自乐，好莱坞对此根本就不买账，即使她主动邀请珍妮弗和她合作，十有八九，这份邀约也根本不会被珍妮弗的经纪人认可。没有奖项和票房，好莱坞大影星是不会和她合作的……
再说——克莱尔自嘲地笑了笑——她也很清楚，这部影片里的珍妮弗对于导演们都意味着什么，没有一个导演不想得到可塑性这么强的演员，更何况她的演技又如此精湛，在《第五个莎莉》上映以后，珍妮弗恐怕会成为全世界最炙手可热的女演员，想要和她合作的导演会有很多的，比她克莱尔更大咖的有得是，她根本就不可能赢得多少注意力。
“如果我会拍商业片就好了，那我就能去好莱坞了……”不知多少次，这个幽怨的念头又一次窜过了克莱尔脑际，但她还是摇了摇头，驱除了这个不理智的想法：自己有没有拍商业片的才能，克莱尔是最清楚的了。
生活在电影圈，如果不能接受世界上有很多人比自己才华更出众，人的心理是很容易失衡的，克莱尔很快就摆脱了轻微的失落和酸楚，她看了看回到待机页面的电视，又看了看那一叠等她阅看的碟片，犹豫了一下，还是按下了播放键：“再看一遍《第五个莎莉》吧，刚才我根本都没有留心剧情……”
除了能在第一时间拿到碟片的评委们，威尼斯电影节的参与者们都得耐心地等待着电影节安排的展映场次，才能看到送展的各部电影，影评家、电影记者、片商、电影爱好者们……都在等待电影节期间上映的若干部优秀作品，甚至比起竞赛单元的20部影片，非竞赛单元的19部影片反而更受期待，因为这些几乎都是年度大作级别的电影，拿到威尼斯电影节参展是为了扩大影响力。大部分参展人也不能免俗，肯定更期待这些第一次面向公众的大制作。
而在这些形形色色的观众中，来自中影集团电影进出口公司的购片小组也是威尼斯电影节为数不多的中国面孔之一，中国电影圈和威尼斯电影节的关系一直都很紧密，这一次中影的购片小组也是和大陆演员胡军（竞赛单元《长恨歌》演员）一起来到了威尼斯，小组的任务是在威尼斯电影节中寻觅一部分适合引入中国市场的影片，以买断版权的形式购片回国安排放映，这也是进出口公司最主要的工作内容之一。——2005年的中国电影市场，进口片分为分账片和买断片，分账片是按传统分成比例进行分成影片，不必多说，每年有严格的名额限制，而且因为盈利空间有限（片商只能分走25%的票房），除了对影片盈利能力有信心的好莱坞大片，一般的外国影片根本不会有谋求分账的意图。为了丰富每年上映的电影国别，中影会主动采购一些其余国家的影片做买断放映，除了盈利目的以外，还有一些文化战略方面的考虑。而三大电影节当然也就成为了中影理想的购片地，所以看片小组这一次电影节的任务也很重，他们要看遍长篇单元的40部影片。
“《第五个莎莉》，珍妮弗杰弗森。”小组长韩宇读着表格上的资料，“克里斯托弗汉克斯、大卫芬奇——嚯，名家荟萃啊，这个珍妮弗杰弗森在大陆已经上了两部分账了吧？”
“克里斯托弗汉克斯也上了两部分账了，票房都很不错，”几个组员也都回馈着票房数据，中影虽然有背景，但也是企业，不可能不追逐利润，“倒是大卫芬奇……他和布拉德皮特有过合作。”
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